コード進行が単調な時の直し方

触る順番は「戻しやすい順」

影響の小さいものから触ると、何が効いたか分かります。

同じ4小節を何周も聞くと、耳は次に来るコードを先に当ててしまいます。当たり続けると注意が切れ、これが「単調」「退屈」と感じる正体です。コードの選び方が間違っているわけではありません。予想が外れる瞬間が一度もないことが問題です。

だから直し方の基本は、予想が外れる場所を1つ作ることです。進行を全部入れ替えると、予想が外れるどころか、聞き手が形を覚える前に景色が変わってしまいます。せっかく耳に残り始めた形まで消えます。

レッスンでドラムを教える時、1小節のパターンをそのまま繰り返すと機械的に聞こえるので、A・B・A・Cのように戻る場所と変える場所を作る、という考え方を使います。コード進行も同じです。戻る場所を残したまま、変える場所を1つ決める。これが全体の判断軸になります。

変える場所の候補は3つあり、触る順番は「元に戻しやすい順」です。ベースの音を1つ変えるのは、MIDIノート1つの話なので一瞬で戻せます。コードを1つ差し替えるのは、3音まとめて動かすので少し影響が大きい。8小節目を変えるのは、曲の長さ自体を倍にする作業です。

影響の小さいものから試すと、効いたかどうかを1つずつ確かめられます。3つ同時に変えると、良くなっても悪くなっても、どれが原因か分からなくなります。

試す前に、今の4小節を別名で保存しておきます。元に戻せると分かっていると、思い切って変えられます。

①ベースの音だけを変える

上のコードは1音も触らず、一番下の音だけを動かします。

最初に触るのはベース、つまり一番低いパートの音です。コードのトラックは何も変えず、ベースのトラックで鳴らしている音だけを別の音にします。コード名の下に低音を書き添えたものを分数コードと呼びますが、やることは「一番下の音を1つ差し替える」だけです。

C→Am→Dm→Gで試すなら、4小節目のGの下を、ソではなくシにします。G/Bと書く形です。上ではソ・シ・レのGが鳴ったままなので、響きの種類は変わりません。変わるのは、4小節目から1小節目のCへ戻る瞬間です。ベースがソからドへ跳ぶ代わりに、シからドへ半音上がります。戻る動きがなめらかになり、同じ4小節に前へ進んでいる感じが出ます。

もう1つの候補は、3小節目のDmの下をレからファにすることです。Dm/Fの形です。ベースがファ・ソ・ドと階段で上がり、後半2小節に流れが生まれます。

効いたかどうかは、ループのつなぎ目で判断します。4小節目から1小節目へ戻る時、「戻された」と感じていたのが「戻ってきた」に変わっていれば成功です。ここが変わらないなら、別の小節のベースを試します。

ベースを動かす場所は、4小節に1箇所までにします。毎小節ベースを変えると、土台そのものが揺れて、落ち着かない進行になります。変化は1箇所にあるから目立ちます。

この方法の良いところは、後で乗せるメロディに影響しないことです。コードの構成音は同じなので、すでにメロディがある場合も作り直しは要りません。

②1つだけ代理コードに差し替える

構成音が2つ重なるコードなら、入れ替えても流れは切れません。

ベースだけでは物足りない時、次はコードそのものを1つ差し替えます。ただし4つ全部ではなく、1小節だけです。差し替え先は、今のコードと構成音が2つ重なるコードから選びます。これを代理コードと呼びます。

たとえば3小節目のDm（レ・ファ・ラ）をF（ファ・ラ・ド）にします。ファとラが共通なので、流れは切れません。変わるのは色合いで、少し曇っていた3小節目が明るく開けます。2小節目のAm（ラ・ド・ミ）をF（ファ・ラ・ド）にする手もあります。ラとドが共通で、切なさが広がりに変わります。

どの小節を差し替えるかは、1小節目は最後まで残すのが目安です。1小節目は帰ってくる場所で、ここを変えると土台ごと変わってしまいます。まず3小節目、次に2小節目の順に試します。

差し替えたら、その小節だけを聞くのではなく、4小節を頭から通します。1小節だけ聞くと良く聞こえても、前後とつながっていないことがあります。特に、差し替えた小節から次の小節へ移る瞬間に、引っかかりがないかを聞きます。

ここで注意したいのは、代理コードは色を変える道具であって、退屈さを消す道具ではないことです。差し替えて響きが変わっても、4小節の繰り返しという形は残ります。それでもまだ平らに感じるなら、原因は色ではなく長さにあります。次の③に進みます。

差し替えたコードが暗すぎる、明るすぎると感じたら、元に戻して構いません。合わない代理コードを無理に残すより、①のベースの変化だけで進んだほうが、まとまりは保てます。

③8小節目だけを変える

2周目の最後で、初めて予想を裏切ります。

4小節を2回並べて8小節にし、8小節目だけを別のコードにします。1小節目から7小節目までは元のままです。聞き手は1周目で形を覚え、2周目に入って「同じだ」と気づきます。その直後の8小節目で予想が外れるので、耳が引き戻されます。

C→Am→Dm→Gなら、8小節目のGを次のように変えます。

• 8小節目をFにする。次のまとまりへ進みたい感じが出ます。
• 8小節目を2拍ずつに割って、Dm→Gにする。動きが速くなり、走り出す感じが出ます。
• 8小節目をEmにする。少し影が差して、続きが気になる形になります。

どれか1つを選び、8小節を頭から通して聞きます。ここでも変えるのは1箇所です。8小節目と一緒に4小節目も変えると、1周目で形を覚える前に崩れてしまい、変化が変化として聞こえません。

5小節目は、1小節目と同じCに戻します。戻る場所を守るためです。8小節目で外れた予想が、次の周の1小節目のCで着地します。この「外れて、戻る」の組み合わせが、平らだった4小節に前後の流れを作ります。

この方法は、①や②と重ねて使えます。ベースを1箇所動かした4小節を2周させ、8小節目だけ変える。変化が2箇所に増えますが、1周目と2周目の違いは8小節目だけなので、まとまりは崩れません。

逆に、8小節目を変えても手応えがない時は、変えたコードが元のGと似すぎていることが多いです。Fが弱ければEm、Emが弱ければ2拍割り、というように、変化の大きさを一段ずつ上げます。

作り直すのは3つの後

それでも平らなら、原因はコード以外にあるかもしれません。

ベース、代理コード、8小節目。この3つを試しても退屈なら、進行を作り直す前に、もう1つ確かめることがあります。コード以外に何が鳴っているか、です。

ピアノの白玉でコードだけを鳴らしている状態は、どんな進行でも平らに聞こえます。ドラムがない、メロディがない、音色が1つだけ、という状態で「コード進行が単調」と判断するのは早すぎます。キックとスネアだけでも置いてから、もう一度聞きます。コードの退屈さだと思っていたものが、実は「コードしか鳴っていない」退屈さだった、ということはよくあります。

ドラムを足しても平らで、3つの直し方も効かなかった。ここまで来て初めて、進行そのものを作り直します。その時も、元の4小節は消さずに別名で残しておきます。新しい進行が良くなかった時、戻る場所があると作業が止まりません。

作り直す時の順番は、はじめから作る時と同じです。使うコードを絞り、最後の小節から決める。その手順はコード進行の作り方にまとめています。

多くの4小節は、①のベース1箇所か、③の8小節目で動き出します。進行を捨てる前に、今ある4小節そのものを疑わないでください。疑うのは、変化があるかどうかだけです。

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