コードからメロディを作る方法

コードが先にあると乗せやすい理由

選べる音が最初から決まっているので、迷う範囲が狭くなります。

レッスンでは、メロディが乗せられないという人に、先にコード進行を決めてもらいます。コード進行があれば、そこに合う音を探して1つずつ当てはめていけるからです。白紙に向かうのと、4つのコードが並んだ上に向かうのとでは、選べる音の数がまるで違います。

コードは3つの音でできています。Cならド・ミ・ソ、Amならラ・ド・ミ、Dmならレ・ファ・ラ、Gならソ・シ・レです。この3音をコードトーンと呼びます。コードが鳴っている間、そのコードトーンはどれを長く伸ばしても濁りません。

つまり、各小節に安全な音が3つずつ用意されている状態です。メロディ作りの第1段階は、この3つから1つ選ぶだけの作業になります。閃きは要りません。

逆に言えば、コードが決まっていない状態でメロディを探すのは、安全な音が分からないまま音を置くことです。合っているかどうかを毎回耳で確かめる必要があり、そこで疲れて止まります。コードを先に決めるのは、作曲の順番の好みではなく、確認の手間を減らす手順です。

コードトーンを1小節に1つ置く

4小節なら4音。まだメロディには聞こえなくて正解です。

C→Am→Dm→Gを例にします。各小節のコードトーンから1つ選び、小節の頭に置いて、小節いっぱい伸ばします。4小節で4つの音です。

どの音を選ぶかの目安は、前の小節の音から近い音を選ぶことです。1小節目のCでミを選んだら、2小節目のAmにもミがあるので、そのまま同じミを使えます。3小節目のDmには、ミの隣のファがあります。4小節目のGには、ファの隣のソがあります。ミ・ミ・ファ・ソ、これで骨組みです。

2小節目で同じミを使えたのは、CとAmがミを共有しているからです。隣り合うコードに共通するコードトーンがあれば、音を動かさずに済みます。動かさない音があると、メロディに軸ができます。

別の選び方もあります。1小節目にソ、2小節目にミ、3小節目にファ、4小節目にレ。こちらは上下に動く骨組みです。どちらが正しいということはなく、鳴らして好きなほうを残します。ただし、この段階で4音とも大きく跳ぶ選び方は避けます。あとで経過音を足す時に、埋める隙間が広すぎて音の数が増えすぎます。

4音を置いたら、コードと一緒にループ再生します。退屈に聞こえますが、それで構いません。ここで確かめるのは、4音のどれも濁っていないことだけです。コードトーンから選んでいれば、濁ることはありません。

高さを変えずに刻む

4音の高さはそのままで、長さと回数だけを変えます。

②から③へ進む時に足したのは、1小節あたり2〜3音です。一度に全部足さず、1音足しては鳴らす、を繰り返してこの形になっています。

骨組みができたら、次は刻みます。1小節伸ばしていたミを、たとえば短いミを3つと長いミ1つに分けます。高さは変えません。変えるのは長さと回数だけです。

音源②で分かるように、これだけで急にメロディらしくなります。人の耳は、高さの変化より先に、長短のパターンを言葉のように聞き取るからです。

刻み方に迷ったら、口で言える形にします。「タン・タ・タ・ターン」のように声に出せるリズムを、そのまま4音に当てはめます。小節ごとに同じ刻みにしても構いませんし、4小節目だけ長く伸ばして区切りを作っても構いません。

この段階で守ることは1つです。高さを動かさないこと。刻みながら高さも変え始めると、次の経過音の段階で、どの音が骨組みだったか分からなくなります。

経過音を1つずつ足す

骨組みと骨組みの隙間を、隣の音で階段にします。

経過音とは、2つのコードトーンの間を通り過ぎる音です。たとえば1小節目のCで、ミから同じCのソへ動く時、間にファを短く入れます。ファはCのコードトーンではありませんが、ミとソの間を通り過ぎるだけなので、濁って聞こえません。

足す場所は、隙間が空いている所です。ミからソのように音が1つ飛んでいる所には、間の音が1つ入ります。4小節目のソから次の周の1小節目のミへ戻る所には、ファが入ります。骨組みの4音が隣同士なら、その間には足せないので、小節の中で同じコードの別のコードトーンへ動いてから足します。

足し方の決まりは2つです。1つは、短く、拍の裏に置くこと。経過音を拍の頭に長く置くと、通り過ぎずに居座ってしまい、コードとぶつかります。もう1つは、1つ足したら鳴らすこと。1音足して、ループで聞き、良ければ次の1音を足します。

止めどきは、骨組みが埋もれ始めた時です。①の4音がどこにあったか聞き取れなくなったら、足しすぎです。最後に足した音を消します。音源③は1小節に2〜3音を足した状態で、これより多いと骨組みが見えにくくなります。

経過音は、キーCの白鍵から選びます。黒鍵の音は、この手順ではまだ使いません。白鍵の隣の音だけで、メロディの階段は十分に作れます。

合わない音の見分け方

拍の頭で長く鳴っている音がコードトーンかどうかを見ます。

経過音を足していくと、どこかで「濁った」「引っかかった」と感じる音が出てきます。見分け方は、その音をコードと一緒に長く伸ばしてみることです。伸ばして濁るなら、その音はそのコードの上で長く鳴らせない音です。

目で見つける目安もあります。ピアノロールで、拍の頭にあって、長さが長い音を探します。その音がコードトーンでなければ、疑います。Cの小節で、拍の頭にファやレが長く置かれていたら、そこが濁りの正体です。

同じファでも、拍の裏に短く置いてあれば問題ありません。合う合わないは、音の名前だけでは決まらず、置き方で決まります。ファはCの上で、経過音としては合い、長く伸ばすとぶつかります。

もう1つ、小節をまたぐ所を見ます。3小節目のDmで気持ちよく鳴っていたファを、4小節目のGまで伸ばしていると、Gの上では濁ります。コードが変わる場所で、前の小節の音が食い込んでいないかを確かめます。

迷ったら、その1音だけをミュートして聞き比べます。消して濁りが消えれば、その音が原因です。原因の音が1つ特定できれば、直し方は次のとおり順番に試せます。

合わない音の直し方

消す前に、短くする・ずらす・隣へ動かすの順で試します。

合わない音が見つかっても、いきなり消しません。その音を選んだ理由は、そこで上がりたい、下がりたい、という流れがあったからです。流れを残したまま直す方法を、影響の小さい順に試します。

1. 短くする。拍の頭に長く置いていた音を半分の長さにして、後ろに次のコードトーンを置きます。居座っていた音が通り過ぎる音に変わります。
2. ずらす。音の高さはそのままで、位置を拍の裏へ移します。拍の頭には隣のコードトーンが来るようにします。
3. 隣へ動かす。高さを1つ上か下のコードトーンへ移します。Cの上のファなら、ミかソへ動かします。上がる下がるの向きは変わりません。
4. 下のコードを変える。メロディのその音をどうしても残したい時だけ、小節のコードを、その音をコードトーンに持つものへ差し替えます。Cの上でファを伸ばしたいなら、その小節をFかDmにします。

4番目は最後の手段です。コードを変えると、前後の流れも変わるので、確認する範囲が広がります。多くは1〜3番で直り、その順番なら骨組みを崩さずに済みます。

直したら、その小節だけでなく4小節を頭から通して聞きます。1音の直しが、前後の流れを変えていることがあります。直す前と直した後を続けて聞き、流れが残っていれば完了です。

同じメロディでも、下のコードが変わると聞こえ方が変わります。4番目の直し方は、この性質を使っています。合わない音を消すのではなく、コードの側を動かして合わせる。この選択肢があると知っておくと、気に入った音をあきらめずに済みます。

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コードトーンから組み立てたメロディに、ドラムと展開を重ねて1曲の流れへ広げます。

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