サビが弱い時の直し方

症状の正体を見極める

サビ単体の出来と、流れの中での聞こえ方を分けます。

最初にやってほしいのは、サビの4小節か8小節だけをループ再生することです。単体で聞いてメロディも伴奏も悪くないのに、曲の頭から通すと盛り上がらない。

この場合、問題はサビの中身ではなく、サビに入るまでの流れにあります。

盛り上がりは、絶対的な音の大きさではなく落差で決まります。ジェットコースターが怖いのは速いからではなく、直前にゆっくり登るからです。

曲も同じで、サビの手前が静かであるほど、同じサビでも大きく聞こえます。

逆に、サビ単体で聞いても物足りない場合は、サビ自体のメロディや和音に手を入れる必要があります。ただ、レッスンで曲を聞かせてもらうと、書き直しが必要なケースより、手前との差が消えているケースの方がずっと多いです。

まず単体か流れかを切り分けてください。

切り分けができたら、以降の作業は「差を作ること」に集中します。サビに新しい音を足すのは最後の手段です。

原因は3パターンに分かれる

対比が消える場所は決まっています。

1つ目は、サビより前で音が出そろってしまうパターンです。Aメロからドラム、ベース、コード、上物が全部鳴っていると、サビで足せるものが残っていません。

天井に頭がついた状態で、それ以上は上がれない状態です。

2つ目は、サビでメロディの音域が上がっていないパターンです。Aメロとサビの最高音がほぼ同じだと、聞き手の耳には同じ場面の続きに聞こえます。

歌ってみて声の張りが変わらないなら、このパターンを疑ってください。

3つ目は、サビの入り口が曖昧なパターンです。Bメロからサビへ何の合図もなくつながると、「今からここが盛り上がりますよ」という宣言がないまま進んでしまい、聞き手が身構えられません。

自分の曲がどれに当てはまるかは、Bメロの最後の2小節とサビの最初の2小節を並べて聞くと分かります。音の数、メロディの高さ、入り口の合図。この3点を順に見てください。

複数当てはまることも普通にあります。その場合も、当てはまりの強いものから1つずつ直します。まとめて直すと、どの手が効いたのか分からなくなり、次の曲へ持ち越せる教訓が残りません。

3手順で対比を作る

引いてから、上げて、最後に合図を置きます。

手順1は、Bメロで引くことです。

• Bメロ後半のドラムからハイハットを抜く
• ベースを白玉（伸ばした長い音）にする
• 上物を1つミュートする

こうして音数と勢いを一段落とします。サビには一切手を触れていないのに、この時点でサビが強く聞こえ始めるはずです。

引く場所はサビ直前の2小節だけで十分です。Bメロ全体を薄くすると曲そのものがやせて聞こえるので、落とすのは入り口の手前にとどめ、Bメロの前半はふつうに鳴らしておきます。

手順2は、サビで音域と音数を上げることです。サビのメロディの最高音がAメロと同じなら、フレーズの山を3度から5度ほど高い位置へ持ち上げてみます。

伴奏側は、Bメロで抜いた楽器をサビ頭で一斉に戻すだけでも音数の壁ができます。

手順3は、サビ頭にキメを置くことです。キメとは、複数の楽器が同じリズムを一緒に叩く瞬間のこと。

サビ直前に全楽器で1回そろえる、あるいは半拍だけ全部止めてからサビに飛び込む。無音は最大の引き算なので、直後の音が一番大きく感じられます。

それでも足りない時は、コードの側から支える手があります。レッスンでも使う考え方ですが、同じメロディや音を繰り返しても、下のコードが変わると聞こえ方が変わります。反復と変化を同時に作れるので、サビの同じフレーズの2回目でコードだけ差し替えると、耳に残るフックになりやすいです。

あわせて、メロディがどの拍から入るかも試してください。1拍目ちょうどではなく、半拍手前から食い気味に入るだけで、前のめりな勢いが出ます。

直ったかを耳で確かめる

通し再生より、境目のループで判定します。

手を入れたら、Bメロ後半4小節とサビ頭4小節、合計8小節だけをループ再生します。曲の頭から通すと耳が慣れてしまい、差が分かりにくくなるからです。

境目だけを何度も聞くと、落差ができたかどうかが一番はっきり分かります。

次に、音量を思い切り下げて聞きます。小さい音量でもサビに入った瞬間が分かるなら、音量ではなく構造で対比が作れている証拠です。

音量差だけに頼った盛り上げは、小さく再生すると消えてしまいます。

1つ操作するたびに聞き直すのも大事です。Bメロの間引きとサビの音域上げとキメを一度に入れてしまうと、どれが効いたのか分からなくなります。

効いた手だけ残し、効かなかった手は戻す。この繰り返しで、自分の耳の判断基準が育ちます。

最後に、修正前のプロジェクトを別名で残したうえで、修正後を書き出して翌日にもう一度聞いてください。

当日の耳は作業に慣れています。1日置いた耳で落差が残っていれば合格です。

次の曲で繰り返さない設計

対比は後付けより、最初から設計する方が楽です。

今回の修正で効いた手を、一言メモにして残しておきます。「Bメロのハイハット抜きが効いた」「サビ頭の半拍ブレイクが効いた」。

この蓄積が、次の曲での最初の一手になります。

次の曲では、サビを先に作る順番を試してみてください。曲の一番高い場所を先に決めてしまえば、AメロとBメロは「そこより低く、静かに」という引き算で設計できます。

頭から順に作ると、サビに着く頃には積み上げすぎていることが多いのです。

また、好きな曲でBメロからサビへの境目だけを聞き比べる習慣も役立ちます。どの楽器が休んで、どこで戻って、頭に何の合図があるか。市販の曲は対比の見本帳です。

同じジャンルの曲を2、3曲そろえて境目だけを続けて聞くと、盛り上げの共通パターンが見えてきます。

サビの対比は、曲全体の設計の一部です。イントロからフルコーラスまでの流れの中でどこを引いてどこを上げるかは、制作工程マップで全体像を確認しながら決めていくと迷いません。

次に進む記事

サビの対比が作れたら、制作環境と1曲全体の流れも整えておきます。

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