メタル曲の作り方｜リフと低音をDTMで組む手順

刻みリフの作り方

ズンズンと詰まった音の連打が、メタルの心臓です。

ブリッジミュートとは、ギターの弦を手のひらで軽く押さえたまま弾く奏法です。音の伸びが止まり、「ズンズン」と短く詰まった響きになります。この音を低い弦で連打するのが、メタルの刻みリフです。

打ち込みで再現するなら、ギター音源にミュート奏法の音色があればそれに切り替え、なければノートを16分音符より短く切って、ベロシティをそろえます。音の短さと粒のそろい方が、刻みらしさの正体です。

リフ作りで効くのは、音程よりも休符です。16分音符でずっと埋めるより、「ズズズッ、ズッズッ、休み、ズズッ」のように隙間を混ぜると、リフに顔ができます。

試しに、音程を低い1音に固定したまま、リズムの形だけで1小節作ってみてください。それだけで曲として立つのがメタルのリフです。

音を動かすなら、パワーコードから始めます。パワーコードはルートと5度だけの2音のコードで、歪ませても濁りません。

低音に固定した刻みの合間に、半音上や半音下のパワーコードを差し込むと、少ない音数のまま不穏な緊張感が出ます。

低音チューニングの考え方

打ち込みなら、移調するだけで低音の世界へ入れます。

メタルでは、ギターとベースのチューニングを標準より下げて、通常より低い音域を使うことが多くあります。生の楽器なら弦を張り替える大ごとですが、打ち込みなら簡単で、リフ全体を半音や全音だけ下へ移調すれば同じ効果が得られます。

ただし、下げるほど重くなるわけではありません。低くするほど音程の輪郭がぼやけ、刻みの「ズッ」が「ボワッ」に変わっていきます。

音源が想定している音域より下では、逆に音が細くなることもあります。

目安として、まず全音下げ相当で8小節を組んでみてください。さらに下を試したくなったら、必ずベースも一緒に下げて、キックと低音が聞き分けられるかで判断します。

区別がつかなくなった地点が、その環境での下げすぎラインです。

BPMとツーバスの使いどころ

速さの目安と、キック連打を効かせる場面の選び方です。

BPMの目安は140〜200です。最初は160に置いて、リフを鳴らしながら10ずつ動かします。

刻みがもつれずに転がる一番速い地点が、その曲の適正速度です。重さを狙うなら、あえて120台のミドルテンポに落とす道もあります。

ツーバスとは、バスドラムを2つ、または2連打できるペダルで踏み、キックを16分音符で連打する奏法です。打ち込みには足の限界がないので誰でも鳴らせますが、だからこそ使いどころを絞ります。

全編でドコドコ鳴らすと耳が速さに慣れてしまい、曲が平坦になります。サビの後半、セクションの締めの2小節など、「ここで加速したい」という場面にだけ置くと、同じ連打が何倍も効きます。

レッスンでは、ドラムは名前や譜面から入るより、口で言えるリズムから入るほうが止まりにくいと伝えています。ツーバスの場面も「ドドドドタン」と先に口で言える形にしてから打ち込むと、速いのに整理されたドラムになります。

口でもつれるパターンは、聞き手の耳の中でももつれます。

ベースはリフをなぞる

独立して歌わせず、リフを太くする係にします。

メタルのベースの基本形は、リフと同じ動きを1オクターブ下でなぞるユニゾンです。ギターと同じリズム、同じ音程の変化で刻むと、リフが一本の太い柱になります。

別のメロディを弾かせて厚みを出す発想は、このジャンルでは後回しで構いません。

気を付けるのはノートの長さです。ギターの刻みは短く切れているのに、ベースだけ長く伸ばすと、低域に霧がかかってせっかくの刻みが濁ります。

ベースのノートもギターと同じ短さにそろえ、キックが鳴る瞬間に低音の点が重なるように置きます。

確認は簡単で、ドラムとベースだけを再生してみることです。この2つだけでリフのリズムが聞き取れるなら、ユニゾンは機能しています。

壁のようなギターの重ね方

本数を増やす前に、2本を別テイクにすることが先です。

ギターの壁の土台は、同じリフを弾くリズムギターを左右へ1本ずつ、完全に振り切って置くことです。ここで一番効くのは、片方のMIDIをコピーしてもう片方に貼らないこと。

2本の演奏がわずかに違うからこそ左右に広がって聞こえるので、面倒でも打ち直すか、最低でもタイミングとベロシティを変えます。

さらに厚くしたい時は、本数ではなく歪みの深さを変えます。同じ音色を4本並べても音量が上がるだけですが、深く歪ませた2本の後ろに浅い歪みの2本を小さく重ねると、厚みと輪郭が両立します。

何本になってもセンターは空けたままにして、そこへキック、スネア、ベース、歌を通します。

もう1つの原則は、歪みが深いほどコードの音数を減らすことです。基本はパワーコードの2音まで削ります。

明るい暗いを決める3度の音を入れると、深い歪みでは音同士がぶつかって濁ります。壁の厚さは音数ではなく、削った音の少なさから生まれます。

ミックスで最初に見る1点

重くしたいなら、低域を全員で鳴らさないことです。

メタルのミックスで最初に気を付けることを1つに絞るなら、歪んだギターの低域をベースに譲ることです。

左右の壁ギターから低い成分を少し削るだけで、埋もれていたキックとベースの輪郭が浮かび上がり、結果として曲全体が前より重く聞こえます。

低域を全パートで鳴らすほど音は軽くなる。この逆説を覚えておくと、「迫力が足りないからギターの低音を足す」という一番ありがちな悪循環を避けられます。

迫力の担当はベースとキック、ギターの担当は中域の壁です。

最初の8小節を組む手順

リフから始めて、6手で骨格を鳴らします。

手順1、BPMを160に設定します。手順2、低い1音だけの刻みリフを、休符を混ぜたリズム重視で2小節作り、コピーして4小節にします。

手順3、ドラムを打ち込みます。キックはリフの刻みと同じ位置、スネアは2拍目と4拍目です。

手順4、ベースをリフの1オクターブ下にユニゾンで重ねます。ノートの長さもリフと同じ短さにします。手順5、リフを左右2本のギターに分けます。コピーではなく、片方はタイミングとベロシティを変えるか打ち直します。

手順6、4小節を8小節にコピーし、7〜8小節目だけキックを16分の連打に差し替えます。ここで一度書き出して、スマホで再生してください。

確認するのは、小さい音量でも刻みの粒が潰れずに聞こえるか、その1点です。ここが潰れていなければ、あとは構成へ広げるだけです。

全体の流れに迷ったら、制作工程マップで自分がどの工程にいるかを確かめてから進むと迷いません。

次に進む記事

刻みと低音の骨格ができたら、ドラムやベースの打ち込みを個別に鍛えていきます。

• ロック曲の作り方｜ギターとドラムをDTMで組む手順
• シューゲイザー風楽曲の作り方｜歪みと空間をDTMで組む手順
• アニソン風楽曲の作り方｜歌ものロックをDTMで組む手順
• ギター録音の基本
• ドラムパターンの作り方
• キックとベースがぶつかる時の直し方