Dm/Gコードとは？読み方・構成音とG7との違い

Dm/Gの読み方と表記の意味

斜線の左が上で鳴らす和音、右が一番低く鳴らす1音です。

斜線で区切られたコードを、分数コードと呼びます。左側（分子）が上で鳴らす和音、右側（分母）が一番低く鳴らす音です。Dm/Gなら、上でDmを鳴らし、一番下でソ（G）を鳴らします。分数の形をしていますが、割り算の意味はありません。

読み方は「ディーマイナー・オン・ジー」が一般的です。「ディーマイナー・オーバー・ジー」と読む人もいます。コード譜によっては「Dm onG」「Dm(on G)」と書かれますが、指している音は同じです。「onの後ろが一番低い音」と覚えておけば、どの書き方でも読めます。

読み違えやすいのは、右側の扱いです。Dm/Gを「Gのコードの上にDmを足す」と読むと、Gの和音（ソ・シ・レ）まで鳴らしてしまい、別の響きになります。右側は和音ではなく、1つの音です。Gと書いてあっても、鳴らすのはソの1音だけです。

度数で書くと、キーCではIIm/V（ツー・マイナー・オン・ファイブ）です。キーの2番目のコードを、5番目の音の上で鳴らす、という意味になります。この関係で覚えておくと、キーが変わっても同じ響きを作れます。キーGならAm/D、キーFならGm/Cです。

構成音と鍵盤での置き方

左手でソを1つ、右手でレ・ファ・ラ。白鍵4つで鳴ります。

Dm/Gで鳴る音は、ソ・レ・ファ・ラの4つです。どれも白鍵なので、黒鍵は使いません。鍵盤では次のように置きます。

1. 左手で、低い位置のソを1つ押さえます。真ん中のドより1オクターブ以上下が目安です。
2. 右手で、真ん中のドのすぐ上にあるレ・ファ・ラを同時に押さえます。Dmの基本の形そのままです。
3. 左右を同時に鳴らします。

ピアノロールでも考え方は同じです。上の3つの点（レ・ファ・ラ）は、Dmと全く同じ位置に置きます。その下に、少し離してソを1つ置きます。先に上の3つを打ち、最後に下のソを足すと、Dmとの違いが「一番下の1音だけ」だと画面で確かめられます。

ソは右手の中に混ぜず、左手で低く鳴らします。右手の中にソを入れて、ファ・ソ・ラのように隣どうしで並べると、ぶつかった響きが目立ちます。すると「上はDm」という形が聞こえにくくなります。上の3音と下のソのあいだに隙間があるほど、耳は「上はDmの色、下は土台」と聞き分けやすくなります。

Gとの違いは「シ」が鳴らないこと

Cへ強く引っ張る音を抜くので、戻り方が穏やかになります。

キーCで、Gの次にCが来ると「帰ってきた」と感じます。この引っ張りを作っている中心は、シの音です。シはドの半音下にあり、ドへ上がりたがります。

G7になると、ここにファが加わります。ファはミへ下がりたがるので、シとファの2つが同時にCへ向かって引っ張ります。シとファは全音3つ分離れていて、この幅をトライトーンと呼びます。この2音が、G7の強い緊張感の正体です。

Dm/Gには、ソ・レ・ファ・ラはあっても、シがありません。ファは残っているので、Cへ向かう流れは消えません。ただ、一番強く引っ張るシが無いぶん、緊張も解決も一段穏やかになります。「Cへ戻るけれど、押し込まない」響きです。

もう1つの違いは明るさです。シは、Gをメジャーの明るい和音にしている音でもあります。シが無いDm/Gは、明るいとも暗いとも決まらない、少し宙に浮いた響きになります。上に乗っているのがDmなので、ほんのり陰りも混ざります。

使い分けの目安です。サビの終わりのように、はっきり「戻った」と聞かせたい所はG7。Aメロの途中やループの継ぎ目のように、流れを止めずに次へ渡したい所はDm/G。同じ位置でも、何を聞かせたいかで選び分けます。

G7sus4・G9sus4との関係

音を並べると、sus4系と多くの音を共有していることが分かります。

Dm/Gは「G7sus4の代わり」「G11のようなもの」と説明されることがあります。半分は当たっていて、半分は言い過ぎです。含まれる音を並べると、何が同じで何が違うかが見えます。

表の3度・4度は、ソから数えて何番目の音かという意味です（ソ＝1、シ＝3度、ド＝4度）。sus4は、3度のシの代わりに4度のドを鳴らすコードです。

表から読み取れることは3つあります。1つ目は、Dm/Gもsus4系のコードも、シを含まないことです。どちらも3度が無いので、明るい・暗いが決まりません。Dm/Gが「sus4っぽい」と言われるのは、この共通点のためです。

2つ目は、G7sus4の特徴であるドが、Dm/Gには入っていないことです。だから厳密には、Dm/GはG7sus4ではありません。音の集まりとして見ると、G9sus4からドを抜いた形にあたります。ドが無いぶん、sus4特有の「宙づり」の感じは弱まり、Dmの響きが前に出ます。

3つ目は、Dm7/GがG9sus4と同じ音の集まりになることです。Dmにドを足したDm7をソの上に置くと、ソ・ド・レ・ファ・ラがそろうからです。F/Gも、G9sus4からレを抜いた形です。Dm/G、Dm7/G、F/Gは、G9sus4という同じ家族から音を選んだ兄弟だと考えると整理できます。

どの名前で呼ぶのが正しいか、1つに決める必要はありません。コード譜の名前は、書いた人がどの音に注目したかで変わります。名前で迷ったら、実際に置き換えて鳴らし、耳で選びます。理論で手が止まりそうな時は先に鳴らす。これはレッスンでも繰り返し伝えている判断の順番です。

Dm/Gは転回形ではない

一番下の音が、上の和音に含まれているかどうかで分かれます。

分数コードは、性格の違う2種類に分かれます。見分け方は、右側の音が左側の和音に含まれているかどうかです。

Dm/Fで考えます。Dmはレ・ファ・ラなので、ファはもともとDmの中にあります。この場合は、一番下に来る音を並べ替えただけで、響きはDmのままです。こうした形を転回形と呼びます。単調な進行を直す記事で、ベースだけを変える例として出しているG/BやDm/Fは、こちらの種類です。

Dm/Gは違います。ソは、レ・ファ・ラのどれでもありません。和音の外から新しい音を一番下に足しているので、響きそのものが変わります。上の3音はDmでも、耳には「Gの仲間」として聞こえます。左側にDmと書いてあっても、働きはGの代わりです。

和音の外の音を一番下に置く分数コードは、ハイブリッドコードと呼ばれることもあります。呼び名は覚えなくて大丈夫です。大事なのは、Dm/Gを見たら「Dmの一種」ではなく「Gの代わり」と読むことです。だからDm/Gの次は、Gと同じように扱います。Cへ進んで落ち着かせるか、GやG7へ移ってから締めるかのどちらかを選ぶと、流れが崩れません。

C-Am-Dm-Gで置き換えて試す

4小節目のGをDm/Gにすると、右手は3小節目から動きません。

一番試しやすいのは、C-Am-Dm-Gの4小節目です。Gの小節を、Dm/Gに替えます。1〜3小節目は触りません。最初の1曲はこの4つを4小節に並べるだけで十分、というのがレッスンでの出発点なので、その土台をそのまま使います。4つの並べ方はC-Am-Dm-Gの記事で確認できます。

置き換えると、おもしろいことが起きます。3小節目のDmと4小節目のDm/Gは、右手の3音（レ・ファ・ラ）が全く同じです。動くのは一番下だけで、レからソへ移ります。上は鳴らしたまま、ベースだけが次へ進むので、3小節目から4小節目へは段差なくつながります。

1小節目へ戻る所も聞いてみてください。Dm/GからCへ移る時、右手はレ→ド、ファ→ミ、ラ→ソと、3音がそろって1段ずつ下がります。ベースはソからドへ移ります。どの音も近い場所へ動くので、Gから戻る時より角の取れた戻り方になります。

試す手順は次の通りです。

1. 今のC-Am-Dm-Gを、別名で保存します。比べる元を残すためです。
2. 4小節目のコードを消し、右手にレ・ファ・ラ、ベースにソを置きます。
3. 4小節を2回ループ再生し、4小節目から1小節目へ戻る瞬間だけに耳を向けます。
4. 元のGの版と交互に再生し、戻り方が「着地した」か「すべり込んだ」かを聞き比べます。

柔らかすぎて締まらないと感じたら、Dm/Gを前半2拍だけにして、後半2拍をG7に戻します。前半で浮かせて、後半で引き締める形です。逆にもっと浮かせたい時は、右手にドを足してDm7/Gにします。G9sus4と同じ音の集まりになり、さらにふわっと宙に残ります。気に入った形が決まったら短く書き出し、画面を見ずに元の版と並べて聞きます。

DAWで打ち込む時のトラックの分け方

ベースはソ、コードはDmのまま。役割で分けると打ち間違えません。

ベースとコード楽器を別々のトラックで作る場合、Dm/Gは2つのトラックで分担します。ベーストラックがソを弾き、ピアノやギターなどのコードトラックがDmを弾きます。2つが同時に鳴った時に、初めてDm/Gになります。

この分け方の良いところは、コードトラックを書き換えずに済むことです。3小節目のDmをそのまま4小節目まで伸ばし、ベースだけをソに変えれば完成します。コード譜にDm/Gと書いてあっても、コード楽器はDmだけを弾けばよい、という考え方です。

打ち込みでよくある間違いは3つです。

• コードトラックにGの和音（ソ・シ・レ）を残したまま、Dmを足してしまう。シが鳴るので、Dm/Gではなく、にごった別の響きになります。
• ベーストラックがレのまま。一番下がレなので、ただのDmに聞こえます。
• ピアノ1台で弾く時に、左手のソを入れ忘れる。右手だけでは、やはりDmにしか聞こえません。

間違いを見つけるには、4小節目だけをループし、ベーストラックとコードトラックを片方ずつミュートして聞きます。ベースだけでソ、コードだけでレ・ファ・ラが鳴っていれば、正しく分担できています。どこかでシが鳴っていないかも、この時に確かめます。

ベースの音の選び方はベースはルート音から始めるに、点の置き方や長さの変え方はピアノロールの基本にまとめています。

ギターで弾く場合の押さえ方

いつものDmのオープンコードに、6弦のソを足します。

ギターでは、Dmのオープンコードに、6弦3フレットのソを足す形が弾きやすいです。6弦から順に書くと「3x0231」。6弦が3フレット、5弦はミュート、4弦は開放、3弦が2フレット、2弦が3フレット、1弦が1フレットです。

鳴る音を確かめると、6弦がソ、4弦の開放がレ、3弦がラ、2弦がレ、1弦がファです。ソ・レ・ファ・ラがそろっています。5弦は弾かずに止めます。開放のラが低い所で鳴ると、一番下のソのすぐ上で重なり、低音が重たく聞こえやすいからです。6弦3フレットは親指を回して押さえ、その親指の腹で5弦に軽く触れると止められます。届きにくい時の逃げ方は、下のよくある疑問に書いています。

次に進む記事

Dm/Gで4小節の継ぎ目が変わったら、ベースと進行全体の流れを整えます。

• コード進行はC-Am-Dm-Gから始めていい
• コード進行が単調な時の直し方
• ベースはルート音から始める
• DTM初心者に必要な音楽理論
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